普通人的影评，基本就是好看、演得好、二刷预订等，即便写得稍微长了点，也是夸得天花乱坠，完全的舔狗。真正的影评人则要花费一整个晚上，或者是更久的时间，来对影片的主题、剧情、细节等进行深度分析。
在《深海》首映之前，西帘有整整三年的时间没和大银幕打交道，因此近年起来的影评人她不太认识，也没怎么关注。
她关注的都是以前和杨婧合作的那部犯罪片时认识的。
简单翻了下，这些比较老资格的影评人里有来柏林电影节看了《深海》，也写了影评的。她点开其中最熟悉的一位——逢年过节时会互发红包，还会趁机聊上一会儿的那种熟悉——写的影评，想看看熟人眼中的《深海》是什么样的。
这篇影评的题目非常文艺，叫做“你眼中有深渊，我心里有深海——不剧透浅析《深海》”。
开篇也很文艺，写开幕那个场景很有意境，色彩的完美搭配让人只看一眼就能记住；写两个年轻人的爱情，懵懂青涩却自然得水到渠成，连他这种看惯风尘的老男人都能看得会心一笑。
紧接着，画风突变，文艺不再，取而代之的是连尽可能显得平静的字句都掩盖不住的激烈情绪。
“其实我本来是冲着卫时迁去的，毕竟距离卫时迁出演的上一部差不多同类型的电影，已经隔了六七年之久，我实在想看他的眼神戏。
可万万没想到最后我的关注点全放在西帘身上。
众所周知，找现实中的情侣去饰演荧幕情侣，非常难。首先就要摒弃现实中的身份，以和现实完全不同的默契来拍戏，还要把握好角色心理，根据剧本和导演的要求来进行宏观微观上的各种调度，比关系平常的演员难得多。
一开始我还想，卫时迁么，国际影帝，他拿奖的次数比我写过的影评还多。他就算演个乞丐，也是丐帮里最老到的乞丐，所以那种难对他来说肯定不算什么。
西帘就不一样了。
自打西帘复出以来，她最先面向观众的那两部电视剧，我看了，也松了口气，演技没退步，并且因为后演的现代剧先播，先演的古装剧后播，能非常明显地看出她的进步。
老实说，她去年拿到金鹰双奖，没出乎我的意料。大家擦亮眼睛，都知道那是她应得的。
可这并不能代表她回归大银幕，也能表现得好，所以我对她在《深海》中的表现可谓是既期待又紧张。
期待是我知道杨婧导演调.教人特别有一手，想想看，西帘拿到的第一个电影奖项的角色就是她亲手调.教出来的；紧张就不用说了，出门在外，人之常情，大家都懂。
于是我特别忐忑地看她发现整部影片中最重要的转折部分的时候，作为一个资深影评人，这种时刻，我应该迅速把这个转折记录下来，免得之后就忘了。但事实是我没有记录。我彻底沉浸在她的表演中。
她那个眼神实在是太好了。
很丰富，很有戏，很抓人，有一种静悄悄的惊悚感。
我当时看得心都提起来了，我真的替影片中的她感到担忧。
我甚至想，要是她这个时候就发现了真相，真不知道后面的剧情会怎么发展，她和阿海还会有好结果吗？
这个想法生出后，过了好几秒，我才反应过来，西帘成功了，她让我记住了她这个角色，而不是记住了她这个演员。
为什么好的演员总是演什么像什么，像什么是什么，也就是我们所说的一人千面。那是因为他们彻底融入了角色，他们就是角色，角色就是他们，加上又有故事成就他们，他们就算放屁抠脚，都会让我们觉得哇塞好接地气好真实，毕竟我们平时也放屁抠脚。
西帘做到了这点。
转折之前，那些看似平淡的相处，她演得一点都不突兀；转折之后，针锋相对和歇斯底里，她也爆发得非常漂亮。
出于职业素养，转折结束后，我很想拿笔将我看到的和我想到的简要记录下来，来完成我的工作。但是，非常遗憾，我什么也没记下来。
即使我后来看了第二遍，我也还是沉浸其中，一点都不想让我的视线离开哪怕一秒。
有种表演叫收放自如，张弛有度；有种电影叫吸引目光，紧抓眼球。
西帘和卫时迁做到了前者；杨婧做到了后者。
这三个人的合作实在太绝妙，缺一不可。”
到这里，影评画风再度转变，回到最初的文艺范儿，剖析《深海》表达出来的主题。
写古人说人之初性本善，性相近习.相远，所以影片的前半部分，人性是温暖的，是美好的，可细节却处处透露着平静之下的暗流涌动；影片的后半部分，人性是冰冷的，是丑恶的，可细节却同样处处透露着惨烈之外的静水流深。
最后是同样文艺风的总结。
“你看他眼中有深渊，他眼中有你。
而你心里有深海。
最后套用影片中的一句话：每个人的心里都有一片深海，那是所有罪恶与噩梦